アーノルドパーマータイムレスの魅力に迫る

Pではすべての大クチュリエのところに若い見習いの人が入れ替わりやってくる。
だから、自分の目でよく見て、実習できるおかげで、伝統は伝えられていくのだ。 専門の技を実習し永続させるための教育という目的で、チームの基本部分にはできるだけ若い人たちを入れるようにしている。
周りでは、それぞれの協力者が明確な役割を持っている。 この、チームで働くということはとても重要だ。

1人で白い紙に向かっている孤独なアーチストなんか私は信じない。 男でも、今なら女でも、デザイナーはリーダーであることが欠かせない条件だし、舞台監督と似たようなやり方で指揮できるということも必要なのだ。
それぞれの仕事についてその主要な部分をよく把握することも欠かせない。 まあ、それはわかりきっていることではあるんだが。
Iでは今も、そしてこれまでの過程を振り返ってもFとは少し違う。 Iのプレタポルテ、それはイIのスタイルやエレガンスを要約している現代的なコンセプトとも言えるのだが、高度に専門化された生産という現代的な構造形態をとりながら、いつも工業的感覚を伴って発展してきた伝統的な職人技の流れの中で生まれた。
そしてこの職人技こそがルネサンス以来の都市のアトリエで、素晴らしい、どこにもない果実を実らせた。 60年代終わりから、特権的な環境の拠り所となっているIの質の高いデザインの、理想的でどこにもない背景を作り上げることになるのはこの構造だった。
I・ファッションのデザインは、この生産方式と緊密に関わっている。 素材やテキスタイルは世界でほかに比べられるところがないし、また、人間と製品とはとても幸せに一体化している。
秘密のひとつと言えるかもしれないのだが、それは仕事を始めたときからずっと付属品を作る人、生地屋さんと素晴らしい連携を保ってきたことだ。 男でも女でも、小規模、中規模にかかわらず、勇気のある企業のトップは昔からの家族的なきずなが強い製造業者のオーナーであることが多く、彼らはどんな公的権力の援助も受けなかった。
そしてIに工業発展の大波の第一波が押しよせた60年代末には、企業が大きくなり永続していくためには、品質に照準を合わせなければならないということをそのときすでに理解していた。

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